<>院子后面的街头有一个公用厕所，墙壁上用的马赛克对80后来说是满满的情怀。
平海从里面走出来的时候，院子西屋里的吕俪萍正在和李雪见交流，话题就是他。
“这孩子我觉得，觉得有些奇怪。”
“你看出来啦？”
“他一开始想跟我开个玩笑。”
“就是说你像戈玲那个。”
“对！我看到他本来是要笑起来的，但还没有露出来就收回去了。”
“像这样。”李雪见忽然蹲到吕俪萍身前，微微地仰起头，牵动了一下嘴角，模样十分奇怪，好似身处哭哀的追悼会上，生怕被人瞧见，硬生生将笑意给压了下去。
“不对。”吕俪萍也做了个牵动嘴角的样子，“你这个是拘谨，感觉对不上。”
李雪见站起来在屋子里不大的一块地儿绕了两圈，猛地一拍手，又噌地蹲到了刚开始的位置，微微地仰起头和平海之前面对吕俪萍同样的角度，然后牵动了一下嘴角。
“对了对了！”
平海的那种笑容两人刚才都难以形容，说不清楚，只是一道模糊的感觉，这种雾里看花似的体验，在几分钟时间里就被李雪见给完完全全地表现出来。第一次表情是完整的，但情绪不对，被吕俪萍给瞧出来了，第二次则精准如手术刀般的将人物的情感细腻地渲染出来，直接感染到了对方。都是影帝影后级别的人物，就如两个绝世高手，一个招式就能看出许多东西。
演艺圈这些朋友里，吕俪萍对他是最服气的，没想到仅仅是因为对一个少年的感觉有些疑问，对一个笑容做了一次挖掘，李雪见的表现比之前在拍摄过程中她所见到的更为震撼。
她是真的被震撼了！
只因这个太过简单，简单到了只有一个动作，一个非肢体的表情动作。
只是弯了一下嘴角，可在弯了一下嘴角的深处是一整个情绪的表现，这个情绪必须是完整的，不含一丝杂质。大道至简，简单到了单独一个细微的表情，照相机只能把画面重现，但他却表现出了相同的情绪内在。
“这感觉是怎么回事？面瘫？”吕俪萍不愿去相信十二岁的少年是一个面瘫，但必须了解清楚，因为他们很快就要一起演戏了。
在之前揣摩表演的时候李雪见就已琢磨清楚，这时不加思索就说了出来：“他是感觉不到情绪。”
他看着吕俪萍眼里的疑惑，砸吧了一下嘴，好像在咀嚼之后要说出来的话那里面的味道。手指点了点自己的太阳穴，“情绪直接表现出来就是笑，哭，愤怒，沮丧这些表情，表情是让别人感觉到你的心思。如果连自己都感觉不到自己的情绪，那别人看上去就会觉得很怪，因为这个不是伪装，不是表演，没有表情管理，只是因为感觉不到喜怒哀乐，所以没有笑哭愤怒。”
“但他还是笑了！”
“问题是他想笑，可他没有支撑笑的情绪。”李雪见又做了个牵动嘴角的表情，是浅笑，太浅，倒不像是笑了。“所以他笑了一个开始，就没了。”
吕俪萍的眉头皱了起来，本着一位主演对电影的负责，对艺术的诉求，她认真地看着李雪见说：“我不是反对田导地安排，也不是对你有意见，可是我想你也明白，如果他是面瘫，那至少还有情感的流露；演戏就是把人物的感情拿出来，经过艺术处理给观众看到，一个人连自己的情绪都感觉不到，那这个戏还怎么演？我觉得应该换个演员！”
在他们谈论平海的时候，平海正在街边发呆。
剧本上细说了小牛的情绪，似乎是怕小演员不知该怎么表演。
笑，哭，愤怒，不开心，茫然，都是具象的情绪。
可现在这副身体，该怎么去表演？
手指滑动到唇边，食指和拇指分开，拉开嘴角，这样是笑了吧；手指松开，笑就像个泡沫破裂。
笑起来的样子，应该是这样的吧，他想了想，再动了一下两边的嘴角，可就算不亲眼看到，他也知道这样的笑容有多难看。
每一个表情都需要情绪去支撑，丧失了情绪，外在的表现就是空洞的眼神，贫乏的表情。
如果有充足的时间准备，他可以对着镜子训练，笑是怎样表现的，哭是怎样表现的，但现在……
他有点茫然了，不是怕之后丢人，而是在想，可乐还有没有，或许要喝不到了……
不知什么时候，身后忽然有人轻轻地碰他，他转身看见李雪见带着温暖的笑容站在身后。
“走吧。导演来了，我们拍戏去！”
世上很多事物不能用逻辑去考量，就如背叛需要足够的理由，而信任却恰恰相反。
这场戏拍得是朱英要回去见父母，王树声家里做了饺子，给她送风。
一桌子人围着吃饺子，有他，母亲王树娟，舅舅王树声，姥姥，王树声的对象朱英。
这场戏是王树声和朱英两人感情的一个交代。两个人命途坎坷，相爱的恋人，却因为时代的原因被迫分离，好不容易相聚了，马上又要分开，徒留伤痛与哀伤。
这顿送风饺子吃完，就要送朱英离开，她说是去见父母，可在故事中，从此以后她就没有再出现过。
饭桌上主要是群戏，大家都有台词，都有各自的定位与表现，导演力求平淡中展现时代的烙印，那些伤痛需要在不经意的对白与神情中深入淡出。
扮演朱英的演员名叫张泓，17岁的时候参加一个地方台的“明日荧星”的比赛引起了影视圈的关注，先后拍了五部电影，高颜值，演技十分有灵性。
此刻，她带着一脸憔悴，默默地吃着饺子，听着刘燕谨所饰演的姥姥说道：“树生，今天几号了？”
机位架在树生和小牛的身后，画面中左边坐着王树娟，右边坐着姥姥，摄像机就对着朱英。
“星期五吧。”宗瓶饰演的王树生紧挨着小牛，他是华夏国家一级演员，军官艺术学校出身，舞台剧功底非常扎实，今年刚拍完两部电影《京城劫盗》和《都市枪手》，演王树声这个角色却并不顺利。
王树声是小牛的大舅，患了眼疾，已经看不清楚了，处在即将失明的状态，对于朱英的感情是纠葛、沉默、宽容、执着，从深爱到被距离拉远的爱到最后无法言语的爱，这就要求将情绪内在化，可他戏剧化的演绎方式与这个角色所要求的平伏有所出入。
平海只是坐在他身边，都能感觉到他内心的那股子躁动。
王树娟马上接着道：“今天七号。”她将一整只饺子放入嘴里，然后用带着咬食但又清楚的话音说：“妈，你是不是想问朱英什么时候走啊？”
姥姥说道：“我知道，他要回去看父母。”
这两位的台词实在太厉害，平淡中见真章。刘燕谨饰演的姥姥是所有人中最具有时代气息的，1951年就演了《葡萄熟了的时候》，这部电影别说80后，就算70，60后都没见过。1962年主演《昆仑山上一棵草》，再往前扒一扒，38年的时候，她在抗日根据地冀中警备旅宣传队当队员。
如果对平海来说，吕俪萍和李雪见是老戏骨，那么这一位，就是吕俪萍和李雪见心目中的老戏骨。
她是以塑造农村妇女形象闻名的，拿捏姥姥这样的角色举重若轻，在群戏里掌握节奏如行云流水一般。
就见她转头对朱英说道：“姑娘，吃啊。”说的时候手上的筷子还伸出去点了点。
朱英本就难以下咽，酝酿的情绪完全被这根筷子给撩拨了出来，脸上是还没有什么，但眼神更是灰暗，难以自拔。可她必须说些什么，要对长辈，对树生，对这个家庭……她选择了最好的对话角色。
“小牛，学校现在不上课吧？”
平海一直在拨弄筷子，听了之后抬起头来，说：“课桌都烧了，我们每天还去看看。”他按着剧本的要求，看了眼王树娟。因为他母亲不喜欢这些，他表现得小心翼翼的，又不动声色。查看了王树娟的反应，他马上低下头，可嘴里是控制不出的心声吐露。“挺好玩的。”
王树娟及时地露出一个不满的眼神，这一下子把母子的那种感觉尽情流露，气氛立显，甚至压过了朱英之前的黯然，王树声的尴尬与纠葛。
田实就坐在屋子的角落里，对着身边的李雪见，给了一个“怎么样”的眼色。
李雪见马上回他一个“我早料到了”的表情。
戏还在继续，侯永的功力这时体现出来了，手持摄像机极稳定的开始绕走，给到每一个人说话时的神态，然后还有余镜，例如刚才平海在说“挺好玩的”时候，身边宗瓶的神思明显是在思考犹豫，镜头给的极其到位，画面上完美地展现了出来。
王树声说话了，“那谁……我”。侯永的摄像机到了他的肩部位，给了王树娟和朱英的反应，最后是姥姥。
“卡！”田实喊了，然后示意“过”，让侯永转机位，并对宗瓶说道：“再压一点，我就要画面，要味道，不要表现力，这场戏一定要压住了！”
宗瓶戴着一副茶色的眼镜，光不打过去几乎看不到眼睛，他立马就答应了下来。
好的演员都会不断地调整，导演只需要去判断这个演出是否是自己所需要的就行了。
“摄像机就位。”
“灯光可以。”
五位演员都没动作，一听开拍，就马上接了下去。
“那谁……我。”从这句台词开始，就是王树声的正面，他表现出的感情浓郁到了平海背部起了一层颗粒——这种感情的流泻应该比“欲说还休，却道天凉好个秋”再重一些，比“执手相看泪眼，竟无语凝噎”再轻一些。可他硬是给出了“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”张力太过，弦就断了。
当他说“还有饺子吗？再下一点吧。”这句台词的时候，平海和朱英几乎都不做动作了。
他们完全接不住宗瓶外显的气场，而吕俪萍只是拨动筷子，姥姥就做倾听的模样，他们都知道，导演马上就要喊停了。
“卡！”
田实对李雪见说：“你去给讲一下戏？”
李雪见笑着摇头不肯。
田实无奈，只有对宗瓶老生常谈，说道：“把情绪收起来，你就想大家在吃饺子，热热闹闹的，你这样子，是想让朱英一边吃一边哭吗？”<>